{"id":37,"date":"2018-05-22T14:21:50","date_gmt":"2018-05-22T17:21:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editorafigas.com.br\/revista\/?p=37"},"modified":"2018-05-22T14:21:50","modified_gmt":"2018-05-22T17:21:50","slug":"um-processo-em-andamento","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editorafigas.com.br\/revista\/2018\/05\/22\/um-processo-em-andamento\/","title":{"rendered":"Um processo em andamento"},"content":{"rendered":"
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O filme\u00a0O processo,<\/em>\u00a0de Maria Augusta Ramos, trata de um tema caro \u00e0 diretora, abordado por outros \u00e2ngulos em sua trilogia sobre o sistema judici\u00e1rio brasileiro:\u00a0Justi\u00e7a\u00a0<\/em>(2004),\u00a0Ju\u00edzo\u00a0<\/em>(2007) e\u00a0Morro dos Prazeres\u00a0<\/em>(2014).<\/p>\n

Se nesses trabalhos a diretora abre sua c\u00e2mera para o rito judici\u00e1rio, sess\u00f5es de julgamentos, o sistema carcer\u00e1rio e a rotina dos personagens, em\u00a0O processo<\/em>\u00a0seu olhar se volta para os bastidores de um acontecimento acompanhado por todo o pa\u00eds: o impeachment da presidente Dilma Rousseff, articulado por meio de um golpe parlamentar.<\/p>\n

Diferentemente dos outros trabalhos, em que houve tempo para uma imers\u00e3o maior na vida dos personagens, nesse novo document\u00e1rio a diretora faz o registro dos acontecimentos ainda quentes: durante o desenrolar do processo que culminou na destitui\u00e7\u00e3o da presidente.<\/p>\n

Os personagens, em sua maior parte, s\u00e3o figuras carimbadas da vida p\u00fablica brasileira, e o rito de julgamento extrapola a esfera jur\u00eddica: se d\u00e1 principalmente na arena pol\u00edtica e midi\u00e1tica.<\/p>\n

Ao rever os acontecimentos de 2016 com um per\u00edodo curto de distanciamento, a sensa\u00e7\u00e3o de assistir ao filme pela primeira vez \u00e9 inc\u00f4moda, como mexer em uma ferida ainda aberta, uma vez que seus efeitos continuam a reverberar na vida nacional.<\/p>\n

\u00c9 interessante analisar a trajet\u00f3ria de alguns personagens centrais dessa trama no lapso de tempo em que o Brasil voltou, pelo menos, vinte anos em dois. Eduardo Cunha, que deu in\u00edcio ao processo enquanto era presidente da C\u00e2mara dos Deputados, foi afastado de sua fun\u00e7\u00e3o ainda durante as filmagens. E permanece preso.<\/p><\/blockquote>\n

Dilma Rousseff deixa a presid\u00eancia, mas preserva seus direitos pol\u00edticos. O ex-presidente Lula tem poucas apari\u00e7\u00f5es na pel\u00edcula, e em nenhuma delas como sujeito de fala, mas sua express\u00e3o grave denota a preocupa\u00e7\u00e3o daqueles dias tenebrosos.<\/p>\n

A apreens\u00e3o de sua poss\u00edvel pris\u00e3o permeia os debates internos de seu partido, o dos Trabalhadores, no Senado, transbordando tamb\u00e9m para as discuss\u00f5es envolvendo a defesa de Dilma. Esse espectro que paira ao longo da narrativa se concretizou este ano\u200a\u2014\u200ainforma\u00e7\u00e3o acrescentada ao final do filme por meio de um letreiro. A imagem de Lula na tela faz lembrar sua aus\u00eancia na vida real da pol\u00edtica brasileira, principal sombra sobre o processo eleitoral de outubro pr\u00f3ximo.<\/p>\n

O senador tucano Aloysio Nunes (SP), uma das vozes ativas por parte da acusa\u00e7\u00e3o durante o filme, assumiu, com o golpe j\u00e1 concretizado, o posto de ministro das Rela\u00e7\u00f5es Exteriores, substituindo seu correligion\u00e1rio Jos\u00e9 Serra (SP). Assim como sua atua\u00e7\u00e3o no atual governo, a apari\u00e7\u00e3o de Serra na pel\u00edcula \u00e9 p\u00edfia. N\u00e3o h\u00e1 nenhuma fala do senador, que aparece em uma \u00fanica cena, de cabe\u00e7a baixa, em um momento em que anota compulsivamente em um caderninho durante uma sess\u00e3o no Senado.<\/p>\n

Do atual presidente Michel Temer n\u00e3o h\u00e1 imagens no filme, apenas men\u00e7\u00f5es a seu papel na trama do impeachment feitas pela defesa da ex-presidente. E tamb\u00e9m no famoso di\u00e1logo, reproduzido na pel\u00edcula, de Romero Juc\u00e1 com S\u00e9rgio Machado, em que este diz que \u201ca solu\u00e7\u00e3o mais f\u00e1cil era botar o Michel [\u2026] num grande acordo nacional\u201d, ao que \u00e9 respondido pelo outro \u201ccom o Supremo, com tudo\u201d.<\/p>\n

A fala custou a Juc\u00e1 o cargo de ministro, mas n\u00e3o produziu efeitos jur\u00eddicos, nem mesmo foi analisada dentro do contexto do processo de impeachment no momento em que veio \u00e0 tona. Mas, assim como o filme de Maria Augusta Ramos, tem lugar de relevo na historiografia sobre o per\u00edodo\u200a\u2014\u200ao que n\u00e3o \u00e9 pouca coisa.<\/p>\n

\u00c9 interessante constatar que outra fala de Juc\u00e1 tamb\u00e9m chegou \u00e0s telas\u200a\u2014\u200an\u00e3o \u00e0s do cinema, mas \u00e0s de computadores, tablets, celulares e televisores\u200a\u2014\u200a, por\u00e9m de uma forma pouco ortodoxa, sen\u00e3o com pitadas de Goebbels. A famosa constata\u00e7\u00e3o \u201c\u00e9 preciso estancar a sangria!\u201d foi posta na boca do personagem que representa Lula na s\u00e9rie ficcional sobre a opera\u00e7\u00e3o Lava Jato produzida pela Netflix.<\/p>\n

No momento em que esse conhecido diretor de cinema, Jos\u00e9 Padilha, joga contra a compreens\u00e3o da hist\u00f3ria recente do pa\u00eds, em uma atitude canalha travestida de \u201cefeito dram\u00e1tico\u201d, \u00e9 preciso reconhecer a import\u00e2ncia hist\u00f3rica de um registro como\u00a0O processo<\/em>, um filme urgente sobre o acontecimento real. Um filme que precisava ser feito.<\/p>\n

Enquanto Padilha se revela um personagem delet\u00e9rio de nosso cinema em uma produ\u00e7\u00e3o que exacerba seu fetiche policialesco com personagens planos e di\u00e1logos repletos dos piores clich\u00eas, Maria Augusta Ramos d\u00e1 um novo passo em uma trajet\u00f3ria de cinema documental cada vez mais necess\u00e1rio.<\/p>\n

Junto com\u00a0ABC da Greve<\/em>, de Leon Hirzman\u200a\u2014\u200afilmado em 1979 e conclu\u00eddo em 1990\u200a\u2014\u200ae\u00a0Entreatos<\/em>\u00a0(2004), de Jo\u00e3o Moreira Salles,\u00a0O processo<\/em>\u00a0d\u00e1 sua contribui\u00e7\u00e3o para o registro da trajet\u00f3ria de Lula e do PT nos \u00faltimos quarenta anos, certamente o processo pol\u00edtico mais significativo do per\u00edodo no\u00a0pa\u00eds.<\/p><\/blockquote>\n

Se Hirzman conseguiu capturar o surgimento de Lula como grande lideran\u00e7a popular durante as greves do ABC em 1979, e Salles mostrou o momento em que Lula e o PT concordam em fazer as concess\u00f5es necess\u00e1rias para chegar ao poder durante a corrida eleitoral de 2002, Maria Augusta Ramos retrata o momento em que o acordo pol\u00edtico \u00e9 rompido e o PT se v\u00ea impedido de continuar no jogo\u200a\u2014\u200afato agravado com a pris\u00e3o de Lula, que o impede de disputar o pr\u00f3ximo pleito.<\/p>\n

A diretora n\u00e3o faz coment\u00e1rios no filme que n\u00e3o sejam cinematogr\u00e1ficos: a escolha dos planos, a fotografia e a edi\u00e7\u00e3o que selecionou 2h e 20 min. de mais de 400 horas filmadas. N\u00e3o existe narrativa em\u00a0off<\/em>, e os letreiros que ocasionalmente aparecem s\u00e3o estritamente informativos.<\/p>\n

Em\u00a0O processo<\/em>, os personagens n\u00e3o s\u00e3o contextualizados. Parte-se do pressuposto de que s\u00e3o todos conhecidos do espectador, o que leva a uma reflex\u00e3o de como esse filme poder\u00e1 ser interpretado no estrangeiro no que se refere a situa\u00e7\u00f5es como a da homenagem feita ao torturador Brilhante Ustra, pelo hoje presidenci\u00e1vel Bolsonaro, no momento da vota\u00e7\u00e3o do pedido de impeachment na C\u00e2mara dos Deputados. Coisas bem brasileiras.<\/p>\n

Se muitas das imagens das sess\u00f5es realizadas na C\u00e2mara dos Deputados e no Senado Federal relativas ao impeachment j\u00e1 haviam sido vistas pelo p\u00fablico por meio das TVs das respectivas casas, o m\u00e9rito do document\u00e1rio de Maria Augusta Ramos est\u00e1 nos momentos de bastidor que ela conseguiu captar. Alguns deles d\u00e3o ar de comicidade \u00e0 narrativa, como aquele em que a advogada de acusa\u00e7\u00e3o Janaina Paschoal\u200a\u2014\u200apersonagem mais caricata da trama\u200a\u2014\u200asaboreia um toddynho enquanto se prepara para entrar em cena.<\/p>\n

Mas o instante em que a c\u00e2mera consegue se deter por mais tempo e apreende momentos de maior significado documental para al\u00e9m da narrativa dos fatos \u00e9 quando a diretora tem acesso \u00e0s reuni\u00f5es dos integrantes da defesa da ex-presidente no Senado.<\/p>\n

A defesa sabia que o jogo estava perdido e se questionava em alguns momentos sobre qual a melhor atitude a ser tomada no desenrolar das discuss\u00f5es e as sucessivas derrotas na comiss\u00e3o encarregada de analisar o pedido de impeachment. A estrat\u00e9gia adotada \u00e9 fazer a disputa simb\u00f3lica, mesmo em um jogo de cartas marcadas.<\/p>\n

Talvez o momento mais emblem\u00e1tico do filme seja em uma dessas reuni\u00f5es em que o ex-ministro Gilberto Carvalho fala da necessidade de uma autocr\u00edtica necess\u00e1ria para o partido.<\/p>\n

Carvalho toca em pontos que considera terem contribu\u00eddo para p\u00f4r o PT na situa\u00e7\u00e3o em que se encontra: a falta de atua\u00e7\u00e3o pol\u00edtica com rela\u00e7\u00e3o ao oligop\u00f3lio midi\u00e1tico no pa\u00eds e a arrog\u00e2ncia dos pol\u00edticos petistas em rela\u00e7\u00e3o \u00e0s suas bases eleitorais.<\/p>\n

No que se refere \u00e0 m\u00eddia, Carvalho lembra que o partido\u200a\u2014\u200aembora detivesse o comando da Secretaria de Comunica\u00e7\u00e3o da Presid\u00eancia da Rep\u00fablica e do Minist\u00e9rio das Comunica\u00e7\u00f5es\u200a\u2014\u200acontinuou a renovar concess\u00f5es, conceder novas e alocar enormes quantias em dinheiro nos grupos que comp\u00f5em esse oligop\u00f3lio.<\/p>\n

Embora sempre tenha sido um tema caro, uma bandeira hist\u00f3rica do partido, a regula\u00e7\u00e3o dos meios de comunica\u00e7\u00e3o\u200a\u2014\u200aassim como a reforma pol\u00edtica\u200a\u2014\u200anunca foi realmente encampada pelos governos petistas. Um projeto chegou a ser elaborado por Franklin Martins no \u00faltimo governo Lula, mas nunca saiu do papel. Foi absolutamente esquecido durante todo o governo de Dilma Rousseff, apesar de a ex-presidente tocar no tema durante sua campanha eleitoral de 2014, ao falar na necessidade de uma \u201cregula\u00e7\u00e3o econ\u00f4mica dos meios\u201d.<\/p>\n

A reflex\u00e3o mais grave feita por Carvalho, no entanto, refere-se ao tratamento concedido pelos ent\u00e3o governistas \u00e0s bases do partido.<\/p>\n

Principal interlocutor entre o governo e os movimentos sindicais e sociais durante os governos de Lula e o primeiro mandato de Dilma, Carvalho diz que encontrava dificuldades em conseguir uma agenda entre representantes da sociedade civil organizada e os ministros petistas, que muitas vezes os enxergavam como empecilhos para os projetos do partido.<\/p>\n

Durante a fala de Carvalho, a senadora Gleisi Hoffmann (PR) apenas o fita, calada. Cerca de um ano depois, durante o 6\u00ba congresso do partido, ela defendeu que o PT n\u00e3o deveria fazer uma autocr\u00edtica para n\u00e3o fortalecer o discurso dos advers\u00e1rios. \u201cN\u00e3o somos organiza\u00e7\u00e3o religiosa, n\u00e3o fazemos profiss\u00e3o de culpa, tampouco nos a\u00e7oitamos. N\u00e3o vamos ficar enumerando os erros que achamos para que a burguesia e a direita explorem nossa imagem\u201d, afirmou na ocasi\u00e3o.<\/p>\n

Hoffmann ganha destaque no filme devido a seu protagonismo durante a defesa de Dilma no Senado. Est\u00e1 presente em todas as reuni\u00f5es e discuss\u00f5es sobre o tema e talvez seja a personagem com mais tempo de fala na pel\u00edcula, ao lado de seu colega de trincheira parlamentar, Lindbergh Farias\u00a0(RJ).<\/p><\/blockquote>\n

Linha de frente na defesa de Dilma no Senado, ambos se projetaram dentro do partido e disputaram entre si a presid\u00eancia da legenda pouco mais de um ano depois, durante o 6\u00ba Congresso do PT. Quem ganhou foi Hoffmann, com o apoio do ex-presidente Lula.<\/p>\n

R\u00e9 na opera\u00e7\u00e3o Lava Jato, ela \u00e9 acusada, junto com seu marido, o ex-ministro Paulo Bernardo, por corrup\u00e7\u00e3o passiva e lavagem de dinheiro. O tema \u00e9 trazido para o filme por meio da a\u00e7\u00e3o da Pol\u00edcia Federal no apartamento do casal em Bras\u00edlia e da pris\u00e3o preventiva de Bernardo, momento dram\u00e1tico para a senadora dentro da narrativa do filme.<\/p>\n

Se em\u00a0O processo\u00a0<\/em>vemos uma combativa Gleisi Hoffmann, um outro document\u00e1rio recente,\u00a0Mart\u00edrio<\/em>\u00a0(2016), de Vincent Carelli, possibilita captar outra dimens\u00e3o da senadora.<\/p>\n

No filme de Carelli vemos uma ministra da Casa Civil no governo Dilma Rousseff, cerca de um ano antes dos acontecimentos de\u00a0O processo,<\/em>\u00a0pouco afeita a atender demandas das popula\u00e7\u00f5es ind\u00edgenas afetadas em seus direitos b\u00e1sicos durante as constru\u00e7\u00f5es da hidrel\u00e9trica de Belo Monte.<\/p>\n

\u201cAinda temos \u00edndios fora de terras ind\u00edgenas e muitos conflitos abertos. Tamb\u00e9m n\u00e3o podemos negar que h\u00e1 grupos que usam o nome dos \u00edndios, que est\u00e3o apegados a cren\u00e7as irrealistas que levam a contestar e tentar impedir obras essenciais ao desenvolvimento do pa\u00eds, como \u00e9 o caso da hidrel\u00e9trica de Belo Monte. Temos que proteger e garantir os direitos ind\u00edgenas. Mas quais s\u00e3o os limites impostos pelo tempo, pela conjuntura, pela realidade ou pela pr\u00f3pria a\u00e7\u00e3o do Estado no passado?\u201d, questiona durante uma reuni\u00e3o da Comiss\u00e3o de Agricultura, Pecu\u00e1ria e Abastecimento e Desenvolvimento Rural da C\u00e2mara dos Deputados.<\/p>\n

Na ocasi\u00e3o, Gleisi fez um aceno \u00e0 bancada ruralista ao dizer que pretendia solicitar ao minist\u00e9rio da Justi\u00e7a \u201cque suspenda estudos [de demarca\u00e7\u00e3o] para efeito de considerar tamb\u00e9m o parecer e o laudo de outros org\u00e3os [al\u00e9m da Funai]\u201d, no momento em que crescia no Congresso a articula\u00e7\u00e3o em torno da PEC 215, que tira do Executivo e passa para o parlamento a prerrogativa de demarca\u00e7\u00e3o de terras.<\/p>\n

J\u00e1 presidente do PT, a mesma Gleisi compareceu a uma sess\u00e3o do Senado utilizando um cocar no \u201cDia do \u00cdndio\u201d. Ap\u00f3s a pris\u00e3o de Lula, mais que o suposto nome que substituiria o ex-presidente no pleito, o ex-prefeito de S\u00e3o Paulo, Fernando Haddad, a senadora tem sido a principal voz do partido. \u00c9 ela quem realiza transmiss\u00f5es ao vivo de Curitiba utilizando a p\u00e1gina do ex-presidente no Facebook e concentra as declara\u00e7\u00f5es petistas \u00e0 imprensa.<\/p>\n

O processo ainda n\u00e3o terminou.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

O filme\u00a0O processo,\u00a0de Maria Augusta Ramos, trata de um tema caro \u00e0 diretora, abordado por outros \u00e2ngulos em sua trilogia sobre o sistema judici\u00e1rio brasileiro:\u00a0Justi\u00e7a\u00a0(2004),\u00a0Ju\u00edzo\u00a0(2007) e\u00a0Morro dos Prazeres\u00a0(2014). Se nesses trabalhos a diretora abre sua c\u00e2mera para o rito judici\u00e1rio, sess\u00f5es de julgamentos, o sistema carcer\u00e1rio e a rotina dos personagens, em\u00a0O processo\u00a0seu olhar se […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":38,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[2,3,4,5,6,7,8],"class_list":["post-37","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-tela-grande","tag-brasil","tag-cinema","tag-cultura","tag-dilma-roussef","tag-documentario","tag-golpe-2016","tag-impeachment"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.editorafigas.com.br\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/37","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.editorafigas.com.br\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.editorafigas.com.br\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editorafigas.com.br\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editorafigas.com.br\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=37"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/www.editorafigas.com.br\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/37\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editorafigas.com.br\/revista\/wp-json\/"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.editorafigas.com.br\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=37"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editorafigas.com.br\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=37"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editorafigas.com.br\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=37"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}